Рентген Карла ХІІ

[Lille Prinsen]

Ниже хотелось бы представить подборочку рентгеновских снимков Карла ХІІ, сделанных в 1917 году во время последней эксгумации останков короля. Как известно, на протяжении своей бурной жизни Карл калечился и получал ранения неединожды, но подробное исследование позволило хоть как-то систематизировать данные о состоянии его здоровья на момент смерти.



На снимках черепа видна огнестрельная рана, ставшая смертельной. Так же, на правах моего личного предположения (если кто-нибудь поправит, опровергнет или же подтвердит, будет просто отлично), слева в симметричном порядке недостает нескольких коренных зубов верхней и нижней челюсти, что наводит на мысли, что они были выбиты.




Снимки стоп позволяют увидеть, прежде всего, знаменитую рану, полученную королем за несколько дней до сражения под Полтавой. По этой причине левая стопа заметно деформирована (пуля прошила стопу от самой пятки и засела в районе большого пальца, и, извлекая ее, пришлось удалить часть кости). Собственно, эта самая кость - на третьей иллюстрации, позже ее в шелковом мешочке подзахоронили к Карлу.




Теперь - перелом бедра, полученный Карлом в 1702 году. Упав с лошади в галопе через шведский лагерь, король попал под пробег эскадрона собственной кавалерии, но отделался только переломом и ссадинами. По причине строптивого характера пациента, через месяц уже норовившего вскочить в седло, перелом сросся со смещением, и Карл на всю оставшуюся жизнь сделался хромым - его левая нога была на несколько сантиметров короче правой. Получив еще несколько повреждений этой же ноги - огнестрельное ранение под Полтавой и два перелома, в Бендерах и уже в Швеции, к концу жизни он мог передвигаться только опираясь на палку.

@темы: Карл XII

---

Король из Гаскони

[*Fifi*]

БЕРНАДОТ Жан Батист
(Jean-Baptiste Jules Bernadotte, впоследствии Карл XIV Юхан, Karl XIV Johan)
Князь Понте-Корво (05.06.1805).

26.01.1763, По, Беарн – 08.03.1844, Стокгольм, Швеция.

Гасконец, ставший королем Швеции.
Бернадот родился 26 января 1763 года в городе По в Гаскони. Пятый и последний ребёнок почтенного беарнского адвоката Анри Бернадота (1711—1780) — Жан Батист по кончине отца не пожелал продолжать семейную династию юристов.

В августе 1780 года из-за тяжёлого материального положения он завербовался в Беарнский пехотный королевский полк Его Величества Людовика XVI, предназначенный для службы в заморских территориях, на островах, в морских портах. Поэтому полк, в котором Бернадот служил, получил название Морской.

Полтора года Жан Бернадот пробыл на Корсике, в Аяччо — родном городе Наполеона Бонапарта, (где тяжело заболел лихорадкой, в результате чего едва не умер) а с 1784 года служил в Гренобле, столице провинции Дофине. Бравый солдат, отличный фехтовальщик Жан Батист пользовался расположением всех своих командиров, но сержантом он стал лишь в мае 1788 года. О большем не приходилось и думать — офицерские чины во французской королевской армии, как и во всех европейских королевских армиях, зарезервированы были только для дворян.

Во время революционный войн, как ярый республиканец сделал блестящую карьеру, и в апреле 1794 года Жан Бернадот стал бригадным генералом, в битве же при Флерюсе уже командовал дивизией. Затем участвовал он в компаниях на Майне и в Италии, где прославился как строгий генерал, не терпящий мародёрства и недисциплинированности.

Во время революции Жан-Батист Бернадот добавил себе ещё одно имя — Жюль (в честь Юлия Цезаря; такие «античные» переименования были в то время в моде).

Бернадот имел большой вес в армии, и при подготовке переворота 18 брюмера Бонапарт был крайне озабочен тем, чтобы привлечь этого человека на свою сторону.

***
В январе-августе 1798 года Жан Бернадот побывал послом Франции в Вене. По возвращении в Париж 17 августа 1798 года он женился на своей марсельской знакомой, дочери судовладельца Дезире Клари (1777—1860), бывшей невесте Наполеона, старшая сестра которой вышла замуж за брата Наполеона — Жозефа Бонапарта. Став родственником семьи Бонапартов, всегда пользовался некоторой снисходительностью Наполеона, что всегда раздражало его коллег – как и Мюрату, Бернадоту отныне многое сходило с рук.

В 1799 году у Жана и Дезире родился сын Оскар. Впоследствии Оскару предстояло (как и его отцу) стать королём Швеции, так что скандинавское имя оказалось как нельзя кстати.

В 1800—1801 годах ему было поручено руководство подавлением движения монархистов в Вандее. Широко используя войска, он жестоко подавил восстание. К всеобщему раздражению, гасконец преуспел там, где терпел поражение любой другой военачальник. Уже многие годы война в Вандее была для республики кровоточащей раной. Колонна за колонной «синих» пропадала в этой дикой стране, населенной фанатичными и кое-как вооруженными углежогами и возчиками, людьми, которые не желали или не могли признать, что в Версале больше нет ни короля, ни его королевы, изображавшей пастушку в играх со своими придворными. Кое-кто утверждал, что уклончивый Бернадот был послан в сердце пылающих провинций в надежде, что его неудача по¬служит достаточным основанием для того, чтобы сместить его и избавиться от беспокойного и не очень надежного соратника. Другие же предполагали, что он получил этот второй шанс из-за близкого знакомства своей жены с Наполеоном, когда-то имевшего место, и ее дружбы со старшим братом Наполеона. Ближе к истине, вероятно, второй мотив. У Наполеона было много недостатков, но способность таить зло к их числу не относилась. Он был слишком большим человеком, чтобы испытывать ненависть к отдельному человеку, группе лиц или даже нации.

Так или иначе, выжидатель-гасконец достиг триумфа. Он превосходно ладил со своими волонтерами, и с Запада теперь уже ничто не угрожало. С этого времени и вплоть до опалы, постигшей его через семь лет, Бернадот был осыпаем теми же милостями, что и все остальные.

В 1802 году он был заподозрен в связи с группой армейских офицеров, распространявших в Рене, столице Бретани, антинаполеоновские памфлеты (Ренский заговор), но подозрение осталось недоказанным. Позже имя Жана Бернадота неоднократно упоминалось полицией в связи с республиканскими заговорами, но как «член семьи» Бонапартов маршал всегда пользовался доверием Наполеона.

***

Французов на княжение призывали?..

"Освобождается трон"

В 1806 к нему в плен попало около тысячи шведов (из отряда полковника Г. Мернера), он обходился с ними крайне гуманно, любезно и завоевал их симпатию. Вернувшись домой, шведы взахлеб рассказывали всем и каждому о покорившем их воображение французском маршале – таком вежливом, великодушном, во всех отношении замечательном и проч., проч., проч. И когда в 1810 год встал вопрос о приемнике для бездетного короля Карла XIII, государственный совет вспомнил о благородном французском маршале и пригласили его «на княжение» с единственным условием, что он примет лютеранскую веру.

***
Когда шведские послы прибыли в Париж, при дворе поднялся страшный переполох. О своем желании попробовать себя в новом качестве скромно заявил пасынок Наполеона – Евгений Богарне; сам император активно продвигал кандидатуру «железного» Даву, да и прочих желающих баллотироваться на освободившийся трон хватало с избытком. Однако шведы стояли на своем и заявили, что своим королем желают видеть именно Жана Батиста Бернадота...

31 октября 1810 года Бернадот был представлен собранию государственных чинов в Стокгольме, а 5 ноября усыновлён королём. С этого времени Бернадот стал регентом, а фактически — правителем Швеции, на престол которой официально вступил только в 1818 г. под именем Карла XIV Юхана. Таким образом, он стал основателем династии Бернадотов в Швеции. В 1812 г. Бернадот порвал отношения с Францией и заключил союз с Россией. В 1813—1814 гг. во главе шведских войск сражался против своих соотечественников на стороне шестой антинаполеоновской коалиции.

«Бернадот... проявил себя неблагодарным по отношению к тому, кто способствовал его повышению; но я не могу сказать, чтобы он мне изменил. Он стал, так сказать, шведским; и он никогда не обещал того, что не собирался сдержать. Я могу его обвинить в неблагодарности, но не в измене» . Наполеон.

Высокий, красивый, с большим римским носом, он выглядел весьма импозантно и к тому же был весьма умен и предусмотрителен. О его странном, причудливом характере существует множество противоречивых мнений. Большинство равных ему по званию ненавидело его, маршалы же не слишком его жаловали, считая честолюбцем, приспособленцем сомнительных дарований, человеком, который ожидает исхода событий, так сказать, «сидя на заборе».

Порой он вел себя как истинный гасконец: горлопан, задавала и записной вояка. Иногда же он проявлял себя самым добропорядочным, самым спокойным и самым разумным офицером, который когда-либо застегивал на себе портупею. Похоже, он подстраивал свой характер под изменяющиеся обстоятельства или под натуру того человека, с которым в данный момент имел дело. Нет, он не был лгуном и никогда не был целиком вероломным. Действительно, ему каким-то образом всегда удавалось оправдывать свой образ действий, поступки, которые, соверши их кто-либо другой, выглядели бы из ряда вон выходящими. На день падения Бастилии Бернадот был всего лишь старшим сержантом, а через 20 лет он стал наследником шведского престола, а через несколько лет королем под именем Карл Юхан XIV. Его потомки правят Швецией по сей день.

Умер Жан-Батист Бернадот 8 марта 1844 года. При подготовке к бальзамированию на его руке обнаружили наполовину вытравленную наколку со словами: «Смерть королям!»



Памятник Бернадому в Стокгольме



Текст мой, с использованием библиографии:
«Маршалы Наполеона», Р.Ф. Делдерфилд, 2001
«Наполеоновские войны 1799-1815. Биографический энциклопедический словарь» Залесский К.А., 2003
http://history.scps.ru/fr-march/
«Маршалы Наполеона», А.Егоров, 1998. (Здесь - одна из лучших русскоязычных биографий Бернадота)

@темы: династия Бернадотов

---

Якоб Юхан Анкарстрем - убийца Густава III

[Commissar Paul]

Убийство Густава III - известный сюжет. Король явился на костюмированный бал в Опере. Сначала у него был ужин в отдельном кабинете, куда ему принесли анонимное письмо с предупреждением о готовящемся покушении. Густав на письмо наплевал и вышел в толпу...
Картинка просто для привлечения внимания, на самом деле все было не совсем так

Кто же этот человек, спустивший курок?

Французские революционеры этого персонажа, разумеется, поместили в пантеон мучеников за свободу. Я его таковым не считаю. Но он не внушает мне и ненависти. Мне его жалко.

Почему?

У него было не просто трудное, а совершенно кошмарное детство. Его отец - очень богатый аристократ, светский человек и блестящий офицер - в своем доме был невероятным садистом и воспитывал трех своих сыновей, в том числе Якоба Юхана, бесчеловечно строго. Результат не замедлил сказаться: Якоб Юхан страдал нервными тиками и припадками, мочился в постель и был, с одной стороны, диковат и заторможен, с другой - мог впасть в состояние неконтролируемого бешенства.
Анкарстрем-старший умер, когда будущему "тираноубийце" было 15 лет. Его опекуном стал Карл Кристофер Ервелль - светский, просвещенный человек и известный мемуарист. Он заботился о мальчике, помогал ему даже после достижения совершеннолетия и продвигал по карьерной лестнице, пользуясь своими обширными связями. К сожалению, облагораживающее влияние опекуна опоздало: в 15 лет личность парня уже сложилась.
Со временем он стал офицером лейб-гвардии. Историк Эрик Леннрут пишет, что он сурово относился к нижним чинам, что явилось отражением жестокого обращения со стороны отца. В лейб-гвардии служило много "золотой молодежи". Анкарстрем по своему происхождению вполне мог бы стать среди них своим (к тому же, он унаследовал от отца большое состояние), но его странности делали его непопулярным и смешным. Сослуживцы над ним издевались, и однажды Анкарстрем психанул и вызвал на дуэль одного из них, некоего Карла Пейрона, и тяжело ранил его. Был скандал: король Густав к дуэлям относился не просто плохо, а ОЧЕНЬ плохо. Капитан Анкарстрем отправился в тюрьму. Что касается второго участника, то он был любимчиком короля и тоже понес какое-то наказание, но символическое. Анкарстрем расценил это как несправедливость и, когда его выпустили из-под ареста, подал в отставку.
Где-то в этот период он женился. Жена от него вскоре сбежала ( простите, не удержался), зато от этого брака остался сын.
В конце 1780-х на остраве Готланд Анкарстрем был арстован за произнесение изменнических речей против короля. Он сбежал из-под ареста и целую зиму скрывался в трущобах Стокгольма (!!!), пока его не нашли и снова не арестовали. На суде быстро выяснилось, что подсудимый... как бы сказать помягче... не совсем в своем уме, и дело спустили на тормозах, а несчастного психа выпустили.
Анкарстрем продолжал произносить свои изменнические речи, но, видимо, на него смотрели как на городского сумасшедшего, и ему ничего за это не было.
Зато на него обратила внимание компания аристократов-заговорщиков. Они давно планировали устранить короля, но вот незадача, никому не хотелось жертвовать собой для этой благой цели. А тут Анкарстрем на каждом углу твердит, что хочет убить тирана. Однаждый даже поклялся в этом жизнью своего сына, и через некоторое время мальчик умер от горячки.
Глава заговора, старый генерал Пеклин взял Анкарстрема в оборот.
Дальнейшее многократно описано: 16 марта, Опера - маскарад, завершающий масленую неделю, последняя веселуха перед началом поста - "Bonjour, beau masque" - выстрел.
Анкарстрем тщательно подготовился: пистолет был заряжен, помимо дроби, ржавыми обойными гвоздиками, свинцовой стружкой и другим мусором. В то время еще не умели извлекать из ран столь мелкие предметы, поэтому у короля не было шансов выжить. Почти две недели спустя он умер от заражения крови.
Заговорщиков довольно быстро арестовали, в том числе непосредственного исполнителя. Анкарстрем до последнего выгораживал своих сообщников, а те, что характерно, все валили на него. Но все равно это не объясняет, почему остальные участники заговора отделались изгнанием (ладно, главаря, Пеклина, посадили в крепость), а вот что сделали с Анкарстремом, можете погуглить сами, если вам действительно нужны подробности. Уж на что я люблю гуро, а перед такими сюжетами пасую. Скажу обтекаемо, что его смерть была ужасна, но он встретил ее очень мужественно.

@темы: Густав III

---

Густав III и театр. Часть II

[Commissar Paul]

Покровительство искусствам является непременной обязанностью всякого просвещенного монарха, так что Густав был не одинок в своем стремлении привить подданным любовь к театру. Но он вкладывал в это благое дело много личного.
Густав был человеком широко образованным, разносторонним и продвинутым, интересовался всеми отраслями и науки, и искусства, сам писал, рисовал, был архитектором-любителем, но именно театр был его особой любовью.
У него было три действующих придворных театра (не считая Королевского драматического и Королевской оперы в Стокгольме) в загородных резиденциях - Дроттнингхольме, Ульриксдале и Грипсхольме. Два первых театра очень известны, но я здесь не хотел бы говорить о них, поскольку они, хоть и связываются обычно с именем Густава, в реальности построены не им, а его матерью Луизой Ульрикой Прусской. Гораздо более интересен в рамках нашей темы театр в Грипсхольме. Вот так выглядит сам замок:

Как видно, это суровая, тру-шведская постройка XIV века. В ней легко себе представить Густава I (который Васа) и его рыцарей и очень трудно - изнеженный двор Густава за нумером три. Собственно, к XVIII столетию Грипсхольм уже не использовался как королевская резиденция. Там размещался гарнизон, а какое-то время он служил даже как тюрьма. Однако Густав III полюбил этот замок, вернул ему статус и время от времени наведывался туда с двором, хотя условия были ужасные - сыро, холодно, маленькие комнаты и прочие неудобства. Из прихоти король мог мириться с отсутствием комфорта, но смириться с отсутствием театра он никак не мог, и в одной из башен сурового рыцарского Грипсхольма уже знакомый нам архитектор Аделькранц устроил вот такое чудо света:

Кроме того, в парке Дроттнингхольма имелся зеленый театр под открытым небом - организованный в боскете.
В придворных театрах было передовое техническое оснащение, которое, кстати, прекрасно сохранилось. В театре Дроттнингхольма и сегодня показывают барочные спектакли.
На этих многочисленных сценах играли не только профессионаьные труппы, но и актеры-любители из придворных. Свойство любого нормального королевского двора - во всем коприровать центральную фигуру, и все приближенные Густава фанатично обожали театр - и как зрители, и как исполнители. Все эти аристократы, всевозможные Спарре, Левенгаупты и Делагарди, люто соперничали за роли (говорили, что ни в Комеди Франсез, ни в Друри Лейн актеры до такого не доходят) и безропотно переносили долгие и изнурительные репетиции. Густав, вообще-то очень милый и приятный в общении, был суровым руководителем труппы и, случалось, доводил дам до слез
Сам он играл на сцене с детства. Сохранились такие анекдоты (рассказ придворного Адольфа Людвига Хамильтона) о его детских годах: "Он [Густав] никогда не ложился до поздней ночи, и его гувернер граф Шеффер, пытаясь понять причину, увидел сам, как принц, не зная, что за ним наблюдают, подтаскивал стол к своей постели, вставал на него и затем в течение пары часов декламировал сцены из трагедий. Наконец, как будто пронзая себя кинжалом и восклицая 'Прими души умерших Статоры', он падал в постель и засыпал".
Взрослый король продолжал охотно выходить на сцену. Как относились к этому подданные? Конечно, многих шокировало это увлечение и казалось неприличным, но люди образованные усматривали тут параллели с французским королем Людовиком XIV (с которым Густава часто сравнивали). Постепенно любительские театры стали модным времяпрепровождением по всей Швеции.
Какие роли исполнял король в своем придворном театре? Кое-какие сведения мне удалось найти. Он играл, например, верховного служителя иерусалимского храма в "Гофолии" Расина, Цинну в одноименной трагедии Корнеля, Чингиз-Хана в "Китайском сироте" Вольтера, благородного рыцаря Баярда в драме Беллуа "Гастон и Баярд". То есть, репертуар был преимущественно классический французский.
Считается, что у Густава был незаурядный актерский талант, который он использовал не только на сцене. Как написал его биограф Эрик Леннрут, "частью его политики было часто демонстрировать чувства и редко говорить правду". Короче говоря, Густава постоянно обвиняли и обвиняют в неискренности и притворстве, и это связывается напрямую с его хобби. Книга Леннрута так и называется: "Великая роль. Король Густав III, играющий самого себя".
Известны как минимум два случая, когда Густав, оказавшись в кризисной ситуации, выехал во многом на актерском кураже. Первый - это государственный переворот 1772 года, затеянный с целью уничтожения в Швеции конституционного строя. Я сейчас не буду вдаваться в подробности, но переворот был на грани краха. Планы ниспровергателей конституции открылись, все верные сторонники Густава были далеко, король оказался один в столице, окруженный врагами. Густав спасся тем, что мастерски изобразил наивную няшку, которая знать не знает ни о каком перевороте и которой в высшей степени плевать на государственные дела, "я котик 25-летний король, я не хочу ничего решать, я хочу мурмурумур офицера и в театр". Накануне собственно переворота Густав посетил репетицию в придворном театре и устроил во дворце роскошный ужин, продолжая изображать трогательного ахтунга, который любит красивую жизнь, а от политики у него болит голова. В 6 утра он сел на коня и выехал в свою столицу, в окружении небольшого отряда преданных гвардейцев...
Второй случай произошел во время Русской войны. Группа финских сепаратистов (так называемая Аньяльская конфедерация), воспользовавшись военными неудачами шведской армии и создавшимся тяжелым положением, задумала отделить Финляндию от Швеции. Для этого они попытались заключить союз с Россией, а Густава планировали захватить в плен или даже убить. Оказавшись в настоящей опасности в Финляндии, Густав мастерски разыграл полный паралич воли, депрессию, истерику, заявлял направо и налево, что хочет отречься. Ему все поверили - в том числе и мятежные офицеры, для которых этот спектакль и затевался. Они решили, что могут не брать грех на душу, король отречется сам, и не спешили с решительными мерами. Густав же, улучив момент, ВНЕЗАПНО улизнул в Стокгольм и развернул бурную деятельность, в том числе по подавлению аньяльского мятежа. "Воспрянул, как птица Феникс из пепла", писали современники. Но он не "воспрянул", он закончил играть роль, только и всего.
Если в широком смысле слова Густав продолжал "разыгрывать роль" до самой смерти, то его сценическая карьера оказалась сравнительно недолгой: свой последний сезон в придворном театре он отыграл в 1775-1776 годах и навсегда покинул сцену, т.к. ему исполнилось 30 лет. После этого он пререквалифицировался в драматурга и "режиссера" (беру в кавычки, т.к. в те времена такой должности в театре, строго говоря, не существовало). Премьером же придворного театра стал 20-летний фаворит короля Густав Мориц Армфельт.

@темы: Густав III, искусство

---

Густав III и театр. Часть I

[Commissar Paul]

Король Густав III (годы правления: 1771-1792) считается последним великим монархом в истории Швеции. Его царствование ознаменовало целую эпоху, противоречивую, но грандиозную, вместившую в себя войну и мир, реформы и контрреформы, победы и поражения. Ну и сам по себе он был очень яркой личностью. Я пока нахожусь в процессе постижения, но уже могу немного рссказать о нем. Например, о его культурной политике. Всякий швед знает, что король Густав - основатель национального театра.


Чтобы понять, что сделал Густав для театра, стоит бросить взгляд на то, что было до него. А это - практически пустое место. Достаточно сказать, что в Стокгольме до 1777 года не существовало здания под театр. Общедоступные представления давались в зале для игры в мяч (его так и называли - Больхюсет). И только по приказу Густава прославленный архитектор Карл Фредрик Аделькранц построил здания Королевской оперы и Королевского драматического театра. Густав же основал первую театральную школу/
Театры в смысле "труппы" до Густава, конечно, существовали, но в основном в качестве игрушки для высших классов. Естественно, был придворный театр. Свои труппы содержали также некоторые знатные семейства (самыми известными театралами были Делагарди). В этих фактически частных театрах играли французские и итальянские актеры, соответственно, репертуар был французским или итальянским. На шведском языке играли только любительские труппы (и всякие ярмарочные балаганщики, конечно же). Первый профессиональный шведский театр появился в Стокгольме только в 1737 году, и его спектакли могли посещать простые горожане, но и он был прикрыт в 1754 году королевой Луизой Ульрикой (матерью Густава), которая по старинке пригласила французскую труппу, а шведская труппа распалась на несколько мелких объединений, которые отправились, солнцем палимые, зарабатывать денежку в провинции. С тех пор и до прихода к власти Густава (1771) на столичной сцене только два раза игрались шведские пьесы - в 1761 и 1762 годах.
Одним из первых документов, подписанных молодым королем Густавом III, был приказ об увольнении французской труппы любимой мамочки Правда, со временем Густав понял, что погорячился: теперь играть было фактически некому. В Швецию приглашена еще одна французская труппа, возглавляемая Жаком-Мари Бутэ де Монвилем (это был очень интересный персонаж: ему пришлось бежать из Франции, т.к. ему грозила смертная казнь за содомию ), но перед ней лежала дополнительная задача: французы должны были обучать мастерству шведских актеров.
Лирическое отступление: во многих биографиях Густава упоминается, что он был феерически безграмотен и лепил сплошь и рядом самые нелепые школьные ашыпки. На самом деле, в этом нет ничего смешного и ничего удивительного. Типичная ситуация: Густав был франкоязычен. И мог бы довольствоваться французским театром, как это было до него (и ему так было бы даже легче). Я щетаю, его можно только похвалить за то, что он писал по-шведски (как умел ) и заботился о том, чтобы шведский язык вытеснял французский везде, в том числе и в сфере культуры.
Первая опера, переведенная на шведский, - "Пелей и Фетида" на музыку Франческо Антонио Уттини - увидела свет в 1773 году, и это было пышное зрелище с массовыми балетными сценами, летающими богами, сошествием Юпитера с громами и молниями и прочими ништяками.
Но первой шведской национальной оперой считается "Густав Васа" (1786) Иоганна Науманна. В основу либретто легла одноименная пьеса самого Густава (о его драматургии поговорим отдельно), и он же лично репетировал с актерами. Спектакль был поставлен на сцене Королевской оперы, на оснащение которой Густав не жалел средств, поэтому были возможны самые передовые сценические эффекты. В "Густаве Васа" были настоящие батальные сцены, стреляли мушкеты, пушки пробивали брешь в крепостной стене, а корабли уходили в море. Естественно, народ валил валом на такое зрелище. Простые люди очень сопереживали шведам, бьющимся на сцене с датчанами, и в партере (помним, что партер в XVIII веке был стоячим и предназначался для бедной публики) разыгрывались сцены как при показе фильма "Чапаев": стокгольмская толпа подбадривала артистов и чуть ли не бежала им на помощь мочить супостатов.
Эскиз декораций к опере "Густав Васа"?

В общем, если резюмировать, заслуга Густава в том, что он фактически создал в Швеции общедоступный театр и приохотил к нему публику. Какую цель он при этом преследовал? Очень показательна речь, с которой он обратился к духовенству в 1778 году. Напомню, что Швеция - лютеранская страна, и религиозный дух в XVIII столетии был достаточно силен и суров. Действовали законы против роскоши, в частности, запрещалось носить шелковую одежду (в густавианскую эпоху подобные запреты де-факто не соблюдались), и очень часто в опале оказывался театр как бесовское и непристойное зрелище. Духовенство требовало от Густава, чтобы он, если не может разогнать театр совсем, запретил давать представления в воскресенье. Густав на это ответил, что искусство облагораживает нравы и никак не противоречит религиозному долгу, напротив, возвышает души и приближает к Богу, если, конечно, речь не идет о вульгарных ярмарочных фарсах (но те, кто смотрит такие фарсы, по-любому в церковь не пойдут). Далее король привел в пример самого себя: он регулярно ходит в театр и все равно очень нравственный
Но, кроме облагораживания окружающей действительности, у густаиванского театра была еще одна функция - пропагандисткая. Как мы помним, Густав под дулами пушек отменил в Швеции конституционные гарантии и потом всю жизнь ощущал, выражаясь языком современных политологов, некоторый недостаток легитимности. Поэтому было важно всеми средствами внедрять в умы народа самодержавно-абсолютистские мифы. Если мы ознакомимся с историческими драмами самого Густава, то там красной нитью проходит эта мысль: король - отец своих подданных, они его обожают, повинуются с радостью, а всякие дворянские вольницы - это зло.
Никогда, никогда прежде не было ему подобного
Милостью и мягкосердечием.
Когда он объезжает свое государство,
Всех переполняет радость.
Он не пренебрегает скромными дарами,
Приносимыми к его ногам;
Он молвит: "Дети мои, из подарков от вас
Я хочу получить только ваши сердца".
Мир в стране и слава за ее рубежами -
Вот плоды его доблестей.
И господам, и крестьянам равно покойно
Под его защитой
На нынешнем празднике
В годовщину свадьбы нашей монаршей четы.
Смотрите, он откладывает свой скипетр
И желает, чтобы мы веселились.

"Великодушие Густава Адольфа"

И вот такая вот благость вливалась в уши простым шведским театралам.

@темы: Густав III, искусство

---

Добро пожаловать!

[Commissar Paul]

Сообщество посвящено истории и культуре Швеции от начала времен и до 1950 года. Мы не историки и не скандинависты, просто однажды - все по разным причинам - увлеклись этой любопытной страной и личностями, которые в ней жили и действовали. Нам нравится развлекаться, флудить и, разумеется, узнавать новое. Мы можем быть серьезными и не очень. Мы не претендуем на то, что знаем все, и можем ошибаться. Но искренний интерес и любовь к Швеции - это мы вам гарантируем.
Какой контент мы приветствуем?
1) Естественно, материалы по теме - статьи, научные работы и т.д.
2) Изображения.
3) Ваше личное творчество. В это понятие входят: эссе и размышления на тему, фанфикшн, стихи, арт, фотографии, реконструкция и вообще все, на что у вас хватит интереса и фантазии.
4) Если у вас есть вопросы - задавайте.
Какие правила у нас действуют?
1) Естественно, все правила @дневников.
2) Перепосты только со ссылками.
3) Теги к записям проставляет модератор.
4) Реклама - только по предварительному согласованию с модераторами.
5) Не приветствуется ура-патриотизм и злорадство типа: "Ах, как мы им, сволочам, наваляли под Полтавой!" Равным же образом не приветствуются стоны на тему "последний оплот великой западной цивилизации, который заграбастали себе русские варвары". Давайте не будем поддаваться эмоциям и вмешивать сюда политику.
6) Ну, и стандартное: просим уважать модераторов, вести себя вежливо и соблюдать чистоту и порядок.

А теперь, для начала, я предлагаю всем покидать в комментарии слова и фразы, ассоциирующиеся с историей Швеции, чтобы мы могли как можно качественнее заполнить поле "интересы" в профиле.